雪具装备国产化的风口已来临 ？******
欣苒第一次接触滑雪 是在2015年 ，“那是北京成功申办冬奥会 的第一个雪季，和朋友到北京南山滑雪场开启了滑雪‘初体验’。我们在羽绒服上贴了暖宝宝 ，雪鞋和雪板也 是租的 。”这个雪季，欣苒在崇礼万龙滑雪场完成了“开板”仪式，此时她已装备齐全，雪服亮眼 。欣苒表示，自己大部分装备都 是国产品牌。滑雪装备主要覆盖了滑雪服、雪板、固定器、雪鞋、头盔 、雪镜、手套等 ，全套下来价格在几千元到几万元不等。“我第一套滑雪服 是国外品牌，仅衣服和裤子就花费近万元 。现在国内专门做滑雪装备的品牌逐渐多了起来，雪服 的价格自然 是亲民又划算，每个雪季前都会去磁器口挑选新雪季的‘皮肤’ 。”
进口滑雪装备五千元起 ，国产品牌配齐只需两千元
1月10日，新京报贝壳财经记者来到北京磁器口“雪具大厅” ，三层楼高 的建筑中，雪具店几乎充斥着每个角落。虽是工作日 ，但前来采购 的滑雪爱好者同样络绎不绝 。在二层的冷山雪具店中 ，李宁滑雪服占据着店铺货架 的显眼位置 。“这几款雪服到货量不多 ，刚上架就卖出去好几套，现在码已经不全了。”店员介绍道 。
一对情侣从多款滑雪手套中挑选了一副国货 ，他们告诉新京报贝壳财经记者，“舒适度挺不错，还带护腕，这款一百块左右 ，而国外品牌则要贵三四倍。”正在选购护具 的李女士则表示，现在越来越多 的雪友倾向选择国产品牌配件，“性价比高太多了。”在冷山雪具店不远的雪上飞雪具店，将三款国产单板摆在店铺的橱窗内 ，每款单价在1000元左右。据店主介绍，之前店铺以零售欧美品牌为主 ，受到冬奥冰雪热的影响 ，公司也开始生产自己品牌 的单板，瞄准滑雪入门级爱好者。“配齐一套进口 的单板 、固定器和单板鞋大约5000元起，而一套国产品牌配齐只需2000多元。”
虽然在滑雪服 、滑雪配件方面 ，国产品牌崭露头角 ，但在硬核装备的选择上，伯顿(Burton) 、Capita等国际品牌则更受欢迎 。一位资深滑雪爱好者认为 ，目前国产滑雪装备更多以性价比占领一定市场 ，但是像雪板、头盔等装备，欧美品牌在设计 、安全性及知名度等方面可能会更有优势 ，“不过对于大多数初级玩家来说 ，其实也体验不出太大差别 。”
全球超90%滑雪装备需求 ，由中国供应链支撑
然而 ，支撑起整个国际装备市场的却 是中国供应链 。公开资料显示，中国贴牌代工支撑了全球超过90% 的滑雪装备需求 。以伯顿雪板为例 ，这个创始于1977年 的美国品牌在滑雪界知名度颇高 ，目前天猫上一块雪板售价在3000至6000元不等 。该品牌曾在公开采访中表示 ，到2018年 ，其大部分雪板都是中国制造的 ，只有部分高端产品线由奥地利生产 。伯顿在中国的代工厂也逐渐增多，据官网资料显示，该品牌 的雪鞋生产工厂设在湖南郴州 ，部分雪板工厂位于江苏昆山 ，而连接雪鞋与雪板的固定器工厂则设在广东深圳。另有媒体报道，山东嘉祥 是全国最大的滑雪手套生产基地 ，年产手套600多万打 ，年销售额15亿元，拥有上千种手套产品 的生产加工能力及60余项专利产品。中国市场 的滑雪手套六成以上来自这里 ，其出口量也占行业出口总量的76.38%。
当曾经 的小众冰雪运动开始转变成为大众消费后 ，雪具装备国产化的风口也逐渐来临。据CBNData联合天猫体育发布的《2020冬季新活力生活趋势报告》显示 ，去年12月里 ，滑雪装备的销量同比上涨了13倍 ，南恩 、Nobaday等国产新锐品牌 ，集体进入“十大Z时代喜爱冰雪品牌榜单” 。资本市场也同样向着这条赛道靠拢 。2020年4月，高瓴资本与伯顿成立合资公司 ；2014年成立 的奥雪文化 ，以自媒体起家推出“零夏”和“Nobaday”两大滑雪品牌后 ，于2021年先后完成了两笔融资 ；2021年2月4日，滑雪垂直领域互联网服务商去滑雪(GOSKI)宣布获得2000万元人民币 的A+轮融资 ，去滑雪的负责人表示公司将把关注点放在原创滑雪装备上。
智研咨询发布的《2021-2027年中国滑雪装备行业市场发展模式及战略咨询研究报告》数据显示，2014年，我国的滑雪装备行业市场规模为32.2亿元 ，到2020年这一规模已拓展至126.9亿元，年复合增长率超25%。不过，未来中国滑雪品牌能否在行业中站稳“脚跟” ，仍需品牌 的努力及市场的检验 。
新京报贝壳财经记者 于梦儿
赵孟頫对《楚辞》的图像呈现******
作者：罗建新（西华师范大学文学院教授）
宋室贵胄赵孟頫“以承平王孙而婴世变 ，黍离之悲 ，有不能忘情者 ，故深得骚人意度”（邵亨贞《蚁术词选》），以“香草美人”之法创作诗文，吟咏情性：用“春风不披拂”“含英在中林”的“青青蕙兰花”作比，抒写“胡能见幽心”的不遇之悲；借“美人在何许 ，忽若阻山阿 。攀条弄白日 ，常恐岁蹉跎”之事象 ，寄托“恐年岁之不吾与”的忧生之嗟 ；假“霜风何凄厉，兰萧同枯萎”起兴，传递因“众女嫉蛾眉”“俯首无所诉，菹醢听所为”而生的幽怨之情 ；遂使其文学作品呈现出“绍骚”韵致。而在其最为世人所称誉、推许为元人“冠冕”的图像创作中，也能见出“灵均余影”：他挥毫泼墨 ，涂抹丹青 ，书《离骚》《九歌》，写《渔父》《远游》 ，绘《屈原像》《九歌图》《西洞庭图》《东洞庭图》，画《兰蕙图》《竹石幽兰图》，运用多种艺术样式对《楚辞》进行图像呈现，使得其艺术创作展现出别具深意 的楚骚情怀，既增加图像作品 的文化底蕴 ，又丰富了中国古代《楚辞》文献 的内容 ，具有多重意义。
众体兼擅的赵孟頫，曾以楷、行诸体 ，书写《离骚》《渔父》《九歌》《远游》等文辞。据清张照《石渠宝笈》卷一载：顺治十六年（1659年），皇帝“节临赵孟頫书《离骚》凡八则，计十七页” ，则赵松雪当书写有《离骚》的部分诗句 ，故方能为顺治帝所本。又据美国纽约大都会艺术博物馆藏赵孟頫《九歌图册》、台北“故宫博物院”藏赵孟頫《九歌图》可知，孟頫曾行楷书《渔父》《九歌》文辞。复据陆心源《穰梨馆过眼录》卷二载 ：赵孟頫有行书《远游》卷 ，白麻纸本，坚洁如素，凡三接 ，八十八行 ，行十二至十四字 ；拖尾有钱应溥、唐翰题等跋文，谓此卷“首末千百言 ，无一懈笔，转换处篆以籀法运之，视公他迹，尤奇特” ，极为推许 ；此卷在元时为句曲外史张雨庋藏，后流入建康王氏家 ，至清时，相继为沈旦华 、唐翰题所得 ，后又经程文葆 、曾朴、李葆恂、奎濂 、朱汝珍等观览题签 ，今藏于北京故宫博物院，为人们直观感知松雪“上追二王 ，后人不及”的精绝书艺提供物质依凭。
“画入逸品 、高者诣神” 的赵孟頫 ，也以册页、手卷 、立轴等形制 ，用白描、设色之法，绘制屈原肖像，摹写《九歌》诗意诗境，图画南楚东西洞庭形象，勾勒《离骚》香草状貌 ，创作出异彩纷呈的《楚辞》图像作品 。
大德九年（1305年）八月 ，赵孟頫于所绘《九歌图》卷首画屈原立像：隆额高鼻 ，毫眉稀须，面容清癯，其头束缁撮，身着交领大袖袍，双手拢袖中，侧视前方，若有所思，目光平和而坚定；不似《渔父》篇所谓“颜色憔悴 ，形容枯槁”者，与后世画家如陈洪绶等所绘之屈子亦不类，具象呈现出宋 、元时人对屈原容貌 的理解与想象。
《楚辞》诸篇中，赵孟頫于《九歌》尤为眷怀，曾屡屡将之绘为图像。其中 ，有予《九歌》诸神以整体图绘者 ，如大德三年（1299年）八月 ，孟頫以设色之法，绘东皇太一 、云中君、湘君 、湘夫人 、大司命、少司命 、东君 、河伯 、山鬼 、国殇共十神形象于绢帛上，笔法精妙 ，种种入神，令神之丰容、仪从 ，尽展于画幅之中。观者展玩一过，但觉云为之屯，烟为之摇，鼋为之泳 ，豹为之翔，恍恍惚惚，隐隐邈邈有不可遍视者，故明景泰（1450—1457年）时人顾亶叹曰 ：“神哉技至此也！”大德九年（1305年）八月，孟頫楷书《渔父》《九歌》十篇文辞，笔画精严，无一懈怠落凡 ，风神秀健；复以线描之法 ，绘屈原像及《九歌》十神 ，其所绘人物有贵而尊严者 ，有绰约神仙者 ，有魁梧奇伟者，有诡怪可怖者 ，旁见侧出，各极其妙，而笔力飞动，神情如生，明人蒋如奇（？—1643年）将之誉为“稀世宝”。延祐六年（1319年）四月 ，孟頫应夏七提领之请 ，于绢帛之上楷书《九歌》十一篇，线描前十神之形象，其中东皇太一裹甲执弓矢、訾裂髯张 ，而东君冠服手板、从以拥剑侍从 ，与诗意不符，或为后人误装所致。
亦有取用《九歌》部分诗句蕴意，予以图像呈现者 ，如孟頫曾取意于《湘夫人》“袅袅兮秋风 ，洞庭波兮木叶下”语，作《西洞庭图》《东洞庭图》 ，前图山自右出而高 ，缘岸老树数株 ，后图山自左出而小 ，愈见湖天空旷之势，山宗董源，水法唐人，布景设色得淡远之妙 ，秀润已极 ，乾隆以为其“着墨无多 ，而湖光渺弥 ，传神在气韵间，直骎骎然度营邱前矣” 。图中各题以骚语四句：“山之凹兮水之涯 ，沙棱棱兮石礌礌 ，有美人兮如彼兰茝 ，思之不来兮使我心痗”“洞庭波兮山崨岌，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮为楫，渺余怀兮风一叶 。”既取法“骚体” ，又化用《九歌》文辞，直接点明图中“阻隔”之象所寄 的“不遇”之意 ，抒写期冀“小舟从此逝 ，江海寄余生”的退居之情。
赵孟頫还取材于《楚辞》香草，绘制多种图画 。大德八年（1304年）三月，孟頫任浙江等处儒学提举 ，王冕将之邵阳，遂往拜谒 。孟頫取意《离骚》“余既滋兰之九畹兮 ，又树蕙之百亩”语 ，作水墨《兰蕙图》以赠之。图绘兰 、蕙二丛 ，生于石隙，兰叶交搭，向上作风势，蕙蕊含馨，似临风笑迎 ，诸物刚柔互济 ，俯仰交应，极富层次感。卷首有乾隆款识，谓其于“甲子仲秋月曾临一过” ，拖尾有赵孟吁 、赵孟琪 、张图南 、沈原、赵淇等人题跋，谓“悠悠《离骚》意，奕奕相浦华”“玉堂云雾湿 ，飞下《离骚》笔”云云，在“香草美人”的传统审美语境中赋予图像与《楚辞》以直接关联，启发观者思考图中所蕴含的“无限幽贞意” 。美国克利夫兰艺术博物馆藏有孟頫《竹石幽兰图》，绘有嶙峋叠立之坡石 ，左右生幽兰数丛 ，兰叶潇洒舒展 ，穿插有致，花瓣随意点簇 ，疏落俏丽；复缀以小竹数株 ，枝叶繁茂 ，或有斜逸旁出者，其间若有轻风斜吹 ，竹叶俯仰摇曳；石隙间生幽草七 、八丛，葳蕤纤柔 。全图布局匀称平正，石以飞白 ，曲折顿挫，兰竹则以草书和八分笔法，撇捺为之，灵动飘逸，含劲健于婀娜之中，充分体现出赵体书法特有 的俊逸秀美。图后有韩性 、仇远、郑元祐、吴克恭 、昂吉 、王孜方、柯九思、赵奕、张渥、章鑑等题跋二十七则 ，或陈说“欲寻灵均歌楚些 ，汨罗江远日将曛”“三闾六逸重千古 ，其名耿耿谁相成”等有观图而生的悼屈之感 ；或依王逸“善鸟香草以配忠贞 ，恶禽臭物以比谗佞”之例，谓其图中之兰“纫之为佩矣，如屈平终投于汨罗”，竹“直躬如矢矣，若史渔今亦且死” ，而“伊谁树二棘于其间矣，正枳棘之青蝇为白璧之所耻” ，解析图像的比兴意义 。
赵孟頫运用多种艺术技法 ，对《楚辞》进行图像化呈现，当 是托物言志而有意为之者。孟頫为赵宋“帝王苗裔” ，才名重当世，却折节仕元 ，故多为世人鄙斥 ，郑思肖 、谢枋得 、戴表元等甚至与之绝交，不肯相见 ；为官元廷后的政治境遇又令其有“误落尘网中”“宛转受缠绕” 的“笼中鸟”之感，愁来无端倪 。面对此种窘境，他曾作《送吴幼清南还序》自陈心迹：入朝为官乃 是“欲出而用之于国 ，使圣贤之泽沛然及于天下”“非苟为是栖栖也”，并书写《楚辞》 ，以“众不可户说兮，孰云察余之中情”自慰 ，用“岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩”自勉；又因觉“《九歌》屈子之所作也 ，忠以事君 ，而君或不见信而反踈，然其忠愤有不能自已 ，故假神人以寓厥意”（赵孟頫延祐六年本《九歌图》自跋） ，绘多本《九歌图》 ，具象呈现“空有丹心依魏阙” 的不遇之悲；同时 ，他还取意于《楚辞》香草，屡屡图画深林寂寞犹芬芳的兰、蕙，蕴清洁贞静之志于嫋嫋幽花中，以明情志 。美国旧金山亚洲艺术博物馆藏赵孟頫《兰蕙图》中，有日本学者长尾甲题跋 ：“松雪仕元 ，贵封魏国 ，乃写此幽抱孤芳之状，岂有所托耶 ？”或可表明 ，赵孟頫《楚辞》图像中体现出的楚骚情怀 ，已成为不同区域观者的审美共识 。
《光明日报》（ 2022年12月19日 13版）
