河南鹿邑:“雁归经济”兴起就业创业潮******
初冬时节 ,河南周口鹿邑县太清宫镇后双村却 是一派热火朝天的建设场面 ,施工队在为村内沟渠 、道路、小游园等进行铺装硬化,特色肉牛养殖项目也已经进入牛舍建设阶段,一排排拔地而起的钢结构框架,为这座豫东乡村平添一抹现代工业气息。
“我们抢抓农闲休作的空档期,组织多批施工队 ,同步推进各项目进度,目前已初步完成各项基础设施建设 。”后双村党支部书记李万峰指着村委会议室墙上挂着 的一幅规划设计图说 ,“乡村振兴、共富后双” 的发展蓝图正在一步步实现 。
李万峰 是后双村人 ,此前一直在外地从事建筑装饰行业。2020年,太清宫镇发布“引才、育才、用才”三项举措 ,邀请有技术、会经营、懂市场 的在外创业成功人士回村助力乡村振兴 。李万峰返乡带领大家增收致富 。
近年来 ,鹿邑县紧抓第二批国家级区域类“双创”示范基地建设机遇,深入实施“凤还巢”工程 ,探索出“输出打工者 、引回创业者 、带动就业者” 的“双创”典型模式和实践经验。
“目前 ,全县外出务工人员累计返乡9万余人,创办各类实体3.5万个,带动就业19.5万人 ,劳务输出大县变成了‘雁归经济’热土 。”鹿邑县委常委 、宣传部部长 、副县长史凯歌介绍,通过招商引资、项目建设 ,大批实体经济项目落地落户鹿邑,吸引大量返乡人员家门口创业就业 。如今的鹿邑县,成为八方客商创业 的沃土 ,农民就业创业的乐园 。(本报记者 夏先清 杨子佩)
刘江 :豪华落尽见真淳******
【文艺人物志】
作者:王笑妃
他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品 ;从家庭情感到谍战 、年代传奇、重大革命历史题材,不断突破自我,持续“高产”;他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖,执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今 ,他对自己不断提出更高要求 ,真实性成为他的首要追求。
刘江 光明图片
走进导演刘江 的办公室 ,一面格子墙上摆着 的各类最佳导演奖 、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目。初见刘江,他那圆脸大耳 、和善喜庆的面相让人毫无距离感,几句寒暄后 ,采访也顺利展开 。
最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些,为此我们要充分了解那个年代 的背景,在剧中无限接近 、还原那个年代 。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长 ,“五十知天命”后,他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑的虚假和夸张 ,真实性被他放在审美第一位 。
“豪华落尽见真淳” ,古人以此评价 :陶渊明 的诗歌摒弃了浮华的敷饰,便显露出真朴淳厚的本质。刘江导演的剧也如陶渊明 的诗歌一般,洗尽铅华,以真实为底色,以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实 ,我会不好意思”。
刘江毕业于北京电影学院表演系,曾做过创作型歌手,但他总觉得用歌词表达心声有些乏力,如雾里看花 ,终隔一层 。1995年 ,刘江回湖南老家过年,电视里《北京人在纽约》中姜文饰演的王起明在工厂开业前的一段独白,让他看得如痴如醉。表演和剧作的魅力、戏剧的张力让他激动不已,他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处 的岁月。刘江意识到,歌词所能表达 的只 是一个窄面、一种情绪,而一个宏大 的故事叙述更丰富、更有厚度 ,能更畅快地表达自己对社会、人生、人性 的态度 。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔 ,毕业后一度迷茫的刘江从此有了锚定 的方向 ,他打算当一名导演 。他给父亲写了七页长信表决心 :“儿子这次的决定是慎重而严肃的 !成不成 ,我想不会回头了……”接下来就 是长达四年 的闭关苦读,刘江远离人群,背对杂音和质疑,如饥似渴地汲取影视知识。
2003年,著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝,邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》 。此后 ,《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》 ,一直到最近的《老酒馆》《光荣与梦想》,刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天、金鹰、白玉兰三大国家级奖项的最佳导演奖 ,成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主。
年轻时 ,刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步。50岁之后 ,他宁愿牺牲一些戏剧性 ,也要在剧作中“存真”。他认为艺术“虚”的处理,必须建立在真实 的故事 、真实的人物动机和行为、真实 的场景设置等“实” 的底色之上,就像诗人济慈所说 的“美即 是真 ,真即是美” ,又像中国古典诗学所说 的“绝去形容 ,独标真素”,不用夸饰,至真即至美 。
影视剧想接近真实,首先故事不能“悬浮”,人物的动机、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺 ,来质疑剧本,他总要追问一连串“为什么”。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为,但刘江会根据生活逻辑进行推理 ,遇到推理不通 的,就反复和编剧探讨修改,直到剧里的人物都“讲人话、做人事”。
此外,场景和道具也要“求真”,尽量还原影视剧所处年代和人物生活 的情景 ,才能让观众有代入感,正像卡夫卡所说“越 是虚构 的故事 ,细节处越要真实”。刘江坦言,自己和团队都 是“强迫症”,都爱“找茬”。“剧里呈现给观众 的只 是冰山一角 ,背后 的细节比如主角住 的房子 是哪年 的,应该是什么样 的质感 ?以主角 的收入和积蓄 ,能住上海哪条街哪一处 的房子 ?家具和人物 的性格 、审美是否匹配……都是要考虑的问题 。”拍摄《温暖的甜蜜的》时 ,置景师下意识地想搭一个大房子,刘江立刻提出疑问:凭主角的身份,哪有那么多钱买大房子 ?在刘江的坚持下,换成了不便于架机器的“小房间” ,但为了真实性 ,刘江宁可牺牲拍摄 的便利性 。
为了剧作真实 的质感,往往要花更多时间精力和成本 ,所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆的原始森林场景,刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点 ,每天出工要开车一个半小时,再走半个多小时。因为树林太茂密 ,山林里下午三点光就暗了 ,只能每天天还没亮就扛着沉重 的摄影器材出发,和天“抢光”。这样“折腾”的故事在刘江的摄制组里时常发生 ,“我宁愿成本高点,也要给观众这种真实 的代入感” 。
“能动人者 ,惟在真切” ,真情才能动人 ,那么如何在影视剧中拍出真情?刘江采用“将心比心” 的方法 ,他本身 是同理心很强的人,也擅于观察生活,“我比较细致、敏感,容易被感动,疫情时看逆行者的新闻就常‘以泪洗面’ 。”在《光荣与梦想》中 ,刘江就决定破除符号化 的烈士形象 ,拍出烈士们的“真情” 。剧中杨开慧在弥留之际,仿佛看到毛泽东向她走来,便 是刘江“将心比心” 的安排。刘江母亲去世时 ,他没能赶回去,母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了” 。“因为她太思念我了才产生幻觉 ,人性 是相通 的 ,所以我想杨开慧在临终之前,可能也会有这样 的思念。”电视剧播出之后,有很多烈士 的后代打电话给刘江 ,告诉他看到这一幕“哭得不行” 。
摒弃华而不实的镜头语言 ,拂去夸张甚至虚假的“戏剧性” ,用真心 、真诚,认真地拍摄真实 、真情的故事 ,是刘江如今 的艺术追求 。他将继续以真为善 ,为观众带来更多“豪华落尽见真淳” 的佳作。
《光明日报》( 2023年01月11日 13版)
(文图:赵筱尘 巫邓炎)