剧中相关商品热度飙升 热播剧为啥能成“带货王”******
《狂飙》火了 。这部反黑题材的电视剧自播出后口碑炸裂 ，收视率一路狂飙，剧中相关商品也热度飙升 ：安欣警官破案用的电脑品牌引关注，剧中 的美食肠粉、猪脚面火出圈 ，剧中关键角色高启强的“成功秘笈”《孙子兵法》更 是成为电商平台销冠……热播剧的影响力和带动力可见一斑 。
这些年 ，随着电视剧产业高质量发展，一部剧带火一件商品、一个景点乃至一座城市的例子屡见不鲜。当年《长安十二时辰》热播带火临潼火晶柿子等陕西美食；《安家》热播后 ，上海老严包子铺的原型门口排起长队 ；《梦华录》热播让人们对象征传统文化的汉服和茶饮心向往之……一些敏锐的商家抓住热点 ，借势营销，赚得盆满钵满 。这是很多品牌绞尽脑汁搞花式营销、主播们坐在直播间讲上一天也未必能达到 的效果 。
热播剧为啥能成“带货王”？作为最贴近大众 的文艺形式之一 ，影视作品具有强大 的溢出效应和传播效应 ，能够潜移默化影响人们的生活方式和消费行为 ，从而带动文化产品和一般商品的消费热潮 。尤其 是在如今这个播出多平台、收看多屏幕的时代，一部电视剧 的播放量动辄百亿次 ，抵达人群之广、产生辐射力之大不可小觑。
影视作品拉动生产消费大有文章可做 。用好热播剧 的带货力无疑 是消费市场捕捉流量、挖掘存量的关键一招。如何让电视剧更好地为消费市场再添一把火 ？在这方面，影视工业更为成熟的国家有比较丰富的经验。比如，韩国电视剧就 是通过有意识地策划 ，为韩国的旅游、服装 、化妆品 、食品、手机等行业带来巨大品牌溢出效应，使这些产业获得更大市场空间，电视剧不仅输出了韩国文化，还培养了“韩国制造” 的消费市场，达到两全其美的传播效果 。
近年来 ，国产电视剧也开始有意识地为民族产业“代言” 。不过 ，一些电视剧一味急功近利，没有把主要精力用在创作上 ，也未深入研究如何更巧妙地与消费市场结合，过度植入或“硬”植入广告内容，让消费者的观剧体验大打折扣 。这些剧尽管因为满足了品牌方的广告宣传需求而获利 ，却因剧情拉胯而翻车 ，品牌最终也没有获得预期 的传播效果 。如果作品本身是浮夸的、空洞的 ，观众就很难认同剧中植入 的价值理念 ，更不会为其想带的“货”埋单 。
作为文化产品，电视剧的真正意义不仅是创造多少收视率、经济价值，更重要 的是满足人们的精神文化需求 ，引领人们树立正确的价值取向 。《狂飙》之所以能成为“带货王”，关键是引发了大众的情感共鸣，有令人可亲、可信、可感的人物形象作支撑 。润物无声更能深入人心，靠剧情打动吸引观众 ，这样的“带货王”才有更广泛持久的影响力。（经济日报）
文物寄存办法惹争议 学者吁台北故宫应有使命感******
中新网12月20日电 据台湾《中国时报》报道，“兰千山馆”文物因寄存合约期满 ，台北故宫以院区库房空间有限 ，倾向不再续约 ，引发争议 。岛内多位学者19日在一场公听会呼吁，博物馆应以公共性为目 的，机关的使命感应永存于心，即便 是寄存 ，都应有相互信赖与尊重 的过程 。
台北故宫院长吴密察。图片来源 ：台湾《中国时报》 刘宗龙 摄台当局“立法院教育及文化委员会”19日举行“台北故宫博物院近来作为 是否符合公共性？”公听会，就寄存办法的变革等问题，邀请学者专家进行讨论 。
台北故宫院长吴密察称台北故宫典藏的质量很丰富并不需要以私人寄存 的方式来弥补典藏。
吴密察说，台北故宫寄存办法 的变革是为了“符合博物馆 的公共性”，将以捐赠为前提的方式进行寄存，执行上分成两种方式 ：一 是合约到期后即启动捐赠 的审查程序 ；另一 是在合约期满后确认寄存人同意捐赠 ，启动审查程序 ，若无捐赠意愿则由寄存人取回。
台湾政策研究基金会教文体育组召集人陈学圣认为 ，吴密察 的说明，让人不解为何历经8任院长都相安无事的制度如今却“崩坏”，寄存制度被院长视为只是沦为有钱人 的仓储？
还有多位学者均指出 ，博物馆应以公共性为目 的 ，一旦做出决策 ，影响的不只一代人更 是后代子孙参与或接近文化艺术 的权利，即便是以捐赠为前提 的寄存 ，都应有相互信赖与尊重的过程。
东吴大学社会系副教授刘维公则提醒 ，以捐赠角度看 ，重要文物要求捐赠在实务上可行性非常低 ，一旦文物迁出，再拿回来或借展的成本会超乎想象。
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